清朝末年有四个人，以他们的聪明和才华为时人所艳称，谓之“清末四才子”。这四个人是曾广钧重伯、易顺鼎实甫、樊增祥樊山、陈三立伯严。这四个人的父亲分别是曾纪泽、易佩绅、樊燮、陈宝箴，都是当时的高官显宦，所以他们四个人又谓之“清末四公子”。
曾广钧是湘乡人，曾国藩的长孙。易顺鼎是汉寿人，汉寿古称龙阳，易顺鼎又被称为“龙阳才子”。他们在长沙时，经常到营盘街王闿运的住处求教，因为王闿运是他们的长辈，又是当时的大学问家、大文豪。王闿运在他的《湘绮楼日记》中经常提到他们，称“仙童”指曾广钧，称“神童”指易顺鼎。得到王闿运的赏识，足见他们名不虚传。
易顺鼎十三岁中秀才，十七岁中举人，然而此后连续六次参加礼部会试都名落孙山。他一生坎坷，郁郁不得志，三十岁时曾在河南任候补道，闲职，无所事事，未几即引退。四十三岁（光绪二十七年，公元1901年）时任广西右江道道员，为总督岑春煊劾罢。五十岁任广东钦廉道道员，三年后清王朝被推翻，蛰居沪上。袁世凯称帝时，他投靠袁之二子袁克文，任总统府印铸局代理局长。袁氏帝制失败，去职。从此漂泊京华，不复再出。1920年逝于京寓，年六十有三。
易氏聪明绝顶，才华盖世，著述甚丰，以诗名世，对诗钟情有独钟。他是这一艺术形式的开拓者、倡导者和积极参加者。他在四川、江苏、北京、河南、湖北等地时，与当地诗人名宿，频作诗钟联吟之会，前后数十年，至老不遑。他捷才敏思，格高调雅，情文并茂，韵味悠然，所作诗钟，数以千计，不少脍炙人口，传诵一时，令人啧啧称赏，惊叹不已，誉为“钟王”。今将其最优秀者，选若干首，略加评注，以饷同好。
《因·七（四唱）》
兄弟结因思世世，夫妻送七誓生生。
《九·华（二唱）》
黄九不师怜竹垞，禄华无定比兰香。
有人问易实甫：“前数年及近年所作诗钟最得意者为何句？”易应之云：“前数年所作，以‘因·七'四唱一联为得意。近年所作，以‘九·华'二唱一联为得意。”“因·七”一联，上句用东坡赠子由诗：“与君今世为兄弟，更结来生未了因。”下句用《长恨歌》中李隆基、杨玉环事，皆熟典也。此联之妙，在重一“世”字，又重一“生”字。而“生生世世为夫妇”，则《长恨歇传》中语也。有此一重，不仅气足神完，而且意蕴极深，韵味无穷，真才子也。
“九·华”一联，上句用朱彝尊词：“不师秦七，不师黄九。”下句用李商隐诗：“萼绿华来无定所，杜兰香去未移时。”此联“九”为数词，难对。而作者用四人名，两两相对，而又句中自对，则弥缝其不协矣，此浮云遮眼之术也，妙绝。
《文·里（四唱）》
钴鉧柳文真妙品，辋川竹里有新诗。
柳宗元《永州八记》中有钴鉧潭记。下联用王维诗：“独坐幽篁里。”此联之妙在以“柳文”对“竹里”，字面相对，而词意不对，巧对也。
《瓦·云（一唱）》
云如龙虎惊高帝，瓦冷鸳鸯忆太真。
对仗最工，用典最切，陈石遗（衍）评为状元。然当时另一文人杨昧春一联，几雷同。联云：“瓦冷鸳鸯唐帝怨，云成龙虎汉皇兴。”另一评选者罗瘿公（惇曧）谓杨作较易作为胜，盖杨作“唐帝怨”三字较易作“忆太真”情韵更足也。
《举·前（三唱）》
商隐举家吟树碧，刘郎前度感花红。
上联用李商隐咏蝉诗：“我亦举家清”，“一树碧无情”。下联用刘禹锡玄都观诗。此联不仅对仗精工，且“举”、“前”两字，嵌得自然而稳妥，格调亦高。“感”字尤妙，其味无穷。此联陈石遗评为榜眼，陈宝深（弢庵）言若改为“相警举家吟树碧，又来前度感花红”则必得状元矣，盖诗钟中之闽派，忌用人名，陈衍闽派也。
《益·诸（六唱）》
徒劳神笔挥诸葛，翻遣楼船下益州。
上联用李商隐《筹笔驿》诗：“徒令上将挥神笔，终见降王走传车。”下联用刘禹锡《金陵怀古》诗：“王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。”此联之妙，在上联直贯下联，一气呵成，流水对也，以诸葛高才，而不能救蜀之亡，惋叹之情，溢于言表，“益”、“诸”嵌于第六字，浑若天成，真妙手也。
《凤·转（四唱）》
春水乍风何与汝，秋波一转怎当他。
上联出冯延己词：“风乍起，吹皱一池春水。”下联出《西厢记》曲：“怎禁他临去秋波那一转。”此联易实甫自认为最得意之作，曰：“此题用此两典，真天造地设，而人工偶得之。”“何与汝”三字绝佳。盖南唐中主谓冯延己曰：“吹皱一池春水，干卿底事？”
《掌·烧（三唱）》
野火烧馀皆幸草，歌筵掌上有名花。
此联得榜眼，易公自言非上乘之作。上联用白居易诗，现成，下联则未知确切出处。赵飞燕能作掌上舞，谓赵飞燕乎。“名花”似系泛指。“幸草”二字亦欠圆熟，盖言有幸之草也。
《流·鬼（四唱）》
八阵江流难转石，九歌山鬼尚依篁。
上联出杜甫诗：“功盖三分国，名成八阵图，江流石不转，遗恨失吞吴。”下联言屈原《九歌》中之“山鬼”。“尚依篁”对“难转石”绝妙，情韵皆胜。
《冬·细（五唱）》
闲抚陶松冬更秀，老耽杜律细如何。
“闲抚”、“老耽”、“陶松”、“杜律”皆工对。“冬”、“细”二题字，词性不合，“冬”名词，“细”形容词。然“细如何”则可作名词与“冬”相对矣，造语之妙，令人击节。上联出陶渊明《归去来辞》：“三径就荒，松菊犹存。”下联出杜诗：“老去渐于诗律细。”
《东·尾（六唱）》
兵法长蛇宜尾应，艳情孔雀自东飞。
长蛇阵击首则尾应，击尾则首应。“尾”字嵌得最妥。“长蛇”对“孔雀”亦佳，“孔雀东南飞，五里一徘徊”，现成，佳联也。
《众·中（一唱）》
众芳摇落悲啼夫鸟 ，中道崩殂感卧龙。
“众芳摇落独鲜妍，占尽风情向小园”，此上联所自出也。“中道崩殂”，《出师表》中语，对“众芳摇落”，妙绝。“啼夫鸟 ”对“卧龙”亦极工，真才子也。且上下两联，构成一凄清悲凉之意境，感慨良深，令人叹惋。
《国·知（一唱）》
国士假王功狗恨，知人先帝卧龙哀。
萧何云：“若信者，国士无双。”又韩信自请为“假王”，招刘邦之忌。蒋士铨诗：“可怜功狗与功臣。”“兔死狗烹，鸟尽弓藏”，古今同慨。上联特妙，七字写尽韩信一生矣。下联用诸葛亮斩马谡事，后悔不用刘备之言也。“国士”与“知人”未为工对，然系题字，又在一唱，未可苛求也。
《运·同（三唱）》
仲则运城来死友，杜陵同谷发哀歌。
黄仲则贫病交加，死于运城客舍，洪亮吉不远千里，前往探视，扶其榇归，范张苏李，管鲍潘陈，此古代文人交往中又一令人敬叹之佳话也，所谓生死之交也。黄仲则，洪亮吉皆清代人，故知诗钟，近典亦可用。下联用杜甫同谷七歌事，熟典也。
《铜·佛（五唱）》
落日荒台铜雀瓦，神鸦社鼓佛狸祠。
温庭筠过《陈琳基》诗：“石麟埋没随秋草，铜雀荒凉对暮云。”此上联所自出也。下联则见辛弃疾之《水龙吟•登建康赏心亭》。铜雀台曹操所建，佛狸，北魏帝之小名，皆一代枭雄，往事如烟，惟留陈迹，叹古伤今，溢于言表，此本联之韵味所在也。“铜雀”对“佛狸”妙绝。
《带·家（一唱）》
带围渐减都因酒，家具无多半是书。
此联不假雕琢，自然流畅，格高调雅，一风流蕴藉、乐贫守道之文人形象，跃然纸上矣。
《圣·秋（一唱）》
秋娘衣尚留全缕，圣女旗曾感玉溪。
上联用杜秋娘诗：“劝君莫惜金缕衣。”下联用李商隐《过圣女祠》诗：“尽日灵风不满旗。”李商隐号“玉溪生”，以“玉溪”对“金缕”妙绝。此联之妙，在上下联构成一种意境，言男女情事，伤彼美之难求，折花之未能及时也。
《湘夫人·兔（分咏）》
楚渚秋风尧女庙，梁宫夜雪孝王园。
洞庭湖君山有尧之女舜之妃娥皇、女英之庙，即“湘夫人”也，故曰“楚渚秋风”。汉梁孝王有兔园，常聚诸名士雪夜饮宴，极一时之盛。此联咏“兔”字绝妙，不愧“钟王”也。
《帕·鸡（分咏）》
赖汝一声天下白，拭他双泪枕边红。
“一声”对“双泪”，“天下白”对“枕边红”，“汝”对“他”，对仗之工，竟有如此者。“一声天下白”，非鸡莫属，用一“拭”字，则亦非“帕”莫属矣，咏物之切，又竟有如此者，真天才也。
《衾·蝉（分咏）》
断续秋声千树瞑，阑珊春意五更寒。
上联出自李商隐咏蝉诗。下联出自李后主词：“罗衾不耐五更寒。”点一“衾”字，此联对仗之精工，无与伦比，然最妙者在上下两联构成一优美凄清之意境，令人沉味，令人怅惘，久久难释也。
《武则天·苏季子（分咏）》
监称鹤控书犹秘，嫂学蛇行位本高。
武则天称帝时，宫中设有控鹤监，所养者张易之、张宗昌兄弟之流，皆男宠也。有《控鹤监秘记》一书，专载其淫行，秽不可闻。苏季子，即苏秦也。苏秦佩六国相印归家，其嫂见之匍匐而蛇行。苏秦曰：“何前倨而后恭也。”其嫂曰：“见季子位高而多金也。”此联咏两人甚切，对仗亦工，“鹤控”对“蛇行”绝妙。然用语似嫌平实，韵味不及其他诸联也。
《帆·杜牧（分咏）》
三千殿脚春风锦，廿四桥头夜月萧。
“殿脚”指宫女也，隋炀帝游扬州，以宫锦为船帆又令数千宫女挽锦缆以行，故唐诗有：“春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。”此联点“帆”字，甚妙。杜牧诗：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹策。”点“杜牧”亦佳，此联意境优美，诗味最足，江南好风景也。
《李克用·鬼（分咏）》
奇儿帐下多天子，骚客山阿遇美人。
李克用有子十三人，号称十三太保，除李存勖外，其余皆义子也。李存勖，后唐庄宗，李嗣源继之，史称明帝，其余诸义子中，是否有人称帝，手边无书，无从查考。《楚辞•山鬼》：“若有人兮山之阿。”切“鬼”字，绝妙。化丑为美矣。然亦会屈原原作之意也。
《赵子龙·范希文（分咏）》
名将一身都是胆，秀才万甲已罗胸。
此联最切，对仗亦最工。“一身是胆”非赵云莫属。范仲淹任陕西经略，防西夏，西夏人谓曰：“范老头子胸中有百万甲兵。”
《刘寄奴·•鞭（分咏）》
闻鸡琨逖争先着，司马师昭有后尘。
此联构思极巧，聪明之至，“琨逖”者，刘琨祖逖也，闻鸡起舞，争着先鞭。“鞭”字在其中矣。“寄奴”为南朝宋帝刘裕之小字。司马师、司马昭兄弟，以晋代魏，刘裕则以宋代晋，一报还一报，步其后尘也。“后尘”对“先着”绝妙。“闻鸡”对“司马”则词意不相对，而字面相对，巧对也。咏刘裕不言其生平业绩，而仅言其篡位代晋，步司马兄弟之后尘，此旁敲侧击之手法也，非才识过人，聪明绝顶者，不能作此联。
《裴令公·花轿（分咏）》
绿野堂留名相住，朱陈村迓美人来。
“裴令公”，唐名相裴度也。晚年于洛阳建有绿野堂，与诸名士诗酒为欢，白居易、刘禹锡等皆其座上客也。辛弃疾《水龙吟•寿韩南涧尚书》：“绿野风烟，平泉草木，东山诗酒”即分指裴度、李德裕、谢安三名相。朱陈两村，世通婚姻，白居易曾有诗咏其事，故“朱陈”犹“秦晋”，皆男女婚姻之代名词也。“迓”字看似平常，实则最妙。“迓”者，迎也。朱陈村迎美人，则“花轿”自出矣。
《耕·船（分咏）》
辍从陇上兴陈胜，杈向江东待项王。
陇上辍耕，发“苟富贵，毋相忘”之叹，见《史记•陈涉列传》。“耕”字在其中矣。项羽兵败至乌江，有船夫杈舟以待，见《史记·项羽本纪》。则“船”字亦在其中矣。用典之切，立意之妙，对仗之工，令人啧啧，不愧钟王也。
《霞·班婕妤（分咏）》
鹜飞齐落滕王阁，燕啄初辞汉帝宫。
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，此王勃《滕王阁序》中之名句也，点一“霞”字。骆宾王《讨武曌檄》：“燕啄皇孙，识汉祚之将尽。”“燕”指汉成帝皇后赵飞燕，飞燕妒且毒，后宫有人得幸产子，皆毒杀之。又潜班婕妤于成帝，故曰“燕啄初辞汉帝宫”也。“鹜飞”对“燕啄”绝妙。异想也，而又有典可据。
《灯·线（分咏）》
青忆儿时书有味，红传女字剑无声。
青灯夜读，青灯课儿，扣一“灯”字，情韵悠然。下联尤妙：“慈母手中线”，“千里姻缘一线牵”，“苦恨年年压金线”，旨与“线”有关之名句也，然作者皆不用，而谓“线”乃唐人小说中侠女红线之字，引来“剑无声”与“书有味”相对，格高而调雅，其味无穷矣。
《前汉书·长城（分咏）》
明月秦时千里戍，扶风班氏一家言。
上联言秦时筑万里长城，“秦时明月汉时关”，王昌龄诗。“扶风”地名，对“明月”，字面可对，妙对也。“一家言”，极切。盖《前汉书》班彪始作，其子班固续成之，班固之妹班昭续补之，故曰一家之言也。班氏，扶风人也。
《司马·狗（分咏）》
白傅江州新谪宦，荆卿燕市旧屠人。
“司马”既系官名，又作姓氏。白居易谪江州司马，作《琵琶行》：“江州司马青衫湿。”荆卿，刺秦始皇之荆轲也。在燕市以屠狗为业。暗点“狗”字。
《刀·菊（分咏）》
捉向床前惊孟德，采从篱下忆渊明。
陶渊明诗：“采菊东篱下，悠然见南山。”千古名句也，咏“菊”字妥贴自然。上联咏“刀”字，用曹操床头捉刀之典，甚僻，不见于《三国志》，而见于《世说新语》。匈奴使者谒见，曹操自以貌不出众，乃命崔琰代之，自己则提刀侍立于床头。事后曹操使人问之，使者曰：“魏王雅望非常，然床头捉刀人，乃真英雄也。”曹操乃追杀此使。“捉”者“捉刀”也，点一“刀”字，此联构思新巧，聪明之至。
《炭·烛花（分咏）》
冬意可消非附热，春心争发未成灰。
上联立意极佳，“炭”可御寒而消冬意。“非附热”，双关，自谓非欲“趋炎附势”也，人品自见矣。下联出自李商隐诗：“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。”或谓题为“烛花”，春花非烛花，似有未切。然李商隐又有诗云：“蜡炬成灰泪始干”。此联用一“灰”字，则非“烛花”莫属矣。作者真系诗钟高手，尽妥尽善，非泛泛者可比也。
《雪·十年（分咏）》
海上孤臣苏武啮，军中壮士木兰归。
咏“雪”字有诸多典故可用，作者独选苏武牧羊十九年，饮雪吞毡之事，构思不同凡响，“啮”字妙，情状如绘。《木兰辞》：“将军百战死，壮士十年归。”真咏“十年”之绝唱也。
《晏子·二十五（分咏）》
书号春秋殊吕览，弦弹夜月吊湘灵。
“晏子春秋”、“吕氏春秋”皆书名。“吕氏春秋”又名“吕览”。司马迁报任安书：“不韦迁蜀，世传吕览。”今题为“晏子”，故曰：晏子之书号“春秋”；不同于吕不韦之吕氏春秋也。钱起诗：“深渊何事等闲回，水碧沙明两岸苔。二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。”下联，“弦弹夜月”即扣紧题字矣。
《背·苏东坡（分咏）》
说对韩侯知贵相，语闻宋后叹奇才。
韩侯，淮阴侯韩信也，蒯彻劝韩信造反以隐语动之，曰：“相君之面，不过封侯；相君之背，贵不可言。”“背”字双关，含“背后”“背叛”两义也。“背”字而用此一典故，聪明之至。东坡兄弟登进士第，宋仁宗之母宋太后叹为奇才，曰：“又为吾家得一状元宰相矣。”东坡可咏之处甚多，而独用此典者，盖欲以“宋后”与“韩侯”相对也。
《孙春阳（鸿爪格）》
金屋夕阳飞燕子，玉关春草接乌孙。
此格作法：三字中任选两字嵌于一联之中，另一字则嵌于另一联，位置不拘，不连不对。此联中“金屋”语出汉武帝“若得阿娇，当以金屋藏之”。阿娇，汉长公主之女，武帝之表姐也。“乌孙”匈奴国名，汉与之通婚，以宗室女充公主妹之，女作诗曰：“吾家嫁我兮天一方，远托异国兮乌孙王，愿为黄鹄兮返故乡。”“金屋”对“玉关”精对也。“燕子”对“乌孙”，字面相对，巧对也。
《七里山塘（碎锦格）》
一千里接瞿塘水，七二峰连岳麓山。
此格作法：四字分嵌于上下两联之中，每联各两字，位置不拘，不连不对。“瞿塘”三峡之一。用“一千里”者，来自李白诗：“千里江陵一日还”乎。长沙岳麓山为南岳七十二峰之尾，故曰“七二峰连岳麓山”。上下两联分嵌“七里山塘”四宇平稳妥贴，举重若轻，妙手也。
《仙·姬（魁斗格）》
仙露铜盘怀汉式，秋风纨扇感班姬。
此格作法：任选一字嵌于上联之首，另一字嵌于下联之末。汉武帝作银盘承仙露，求长生也。班婕妤作“纨扇怨”，秋风见捐，伤失宠也。
《管·瓦（蝉联格）》
陆沉今日嗟微管，瓦解何人论过秦。
此格作法：任择一字嵌于上联之末，另一字嵌于下联之首。《论语》：“孔子曰：微管仲吾其左衽矣。”“陆沉”指国土之沦丧也。清朝末年，列强入侵，国土日削，作者岂有感而发乎！“秦朝之亡，土崩瓦解”，贾谊《过秦论》千古名篇也。清朝之亡，更倩何人论之。此联感慨深沉，韵味醇厚，佳作也。
《湘影楼（鼎峙格）》
湘帘棐几春人影，玉宇琼楼月子家。
此格作法：任择二字嵌于一联的首和尾，另一字嵌于另一联的中间，即第四字，上下联不拘。此联“玉宇琼楼”见东坡《水调歌头》，而“湘帘棐几”未审其出处，必有出处也。上联第一字嵌“湘”字，第七字嵌“影”字。下联第四字嵌“楼”字，故谓之鼎峙格。
《笠泽丛书（双钩格）》
泽国烟波青箬笠，书堂风月紫兰丛。
此格作法：将四字分嵌于上下联之首和尾。诗钟嵌字诸格中，以此格最难，限时尤难，欲求平稳妥贴，格高调雅，更难上加难矣，此联上联首尾嵌“择”、“笠”二字，下联首尾嵌“书”、“丛”二字，皆极妥贴，且对仗精工，意境优美。上联出自张志和之《渔歌子》，下联“紫兰丛”不知其出处，甚自愧也。
以上共选嵌字体、分咏体诗钟四十二联，诸格皆备，出自《寒山社诗钟选》及易顺鼎自辑之《吴社诗钟》、易顺鼎自著之《诗钟说梦》三书，所作注释，因本人寓居深圳，手边无书，仅凭记忆，必有谬误，蚍蜉撼树，自不量力，希读者谅察之，并有以匡我。
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