湘军著名将领曾国藩是晚清的“中兴名臣”，他不仅在军事上显赫一时，而且在书法上颇有建树。曾纪泽是晚清的外交大臣，他在致力于西学研究和推广的同时还潜心于书法，并留下众多优秀的书法作品。长沙市博物馆珍藏有曾氏父子多件书法佳作，我们经过鉴赏作了初浅的考析，不妥之处，敬请专家学者指正。

曾国藩（18ll—1872年），初名子诚，字伯函，号滌生。清嘉庆十六年十月十一日出生于湖南湘乡。道光六年，参加长沙府试，名列第七。道光十三年，中秀才。次年进入长沙岳麓书院深造。道光十八年中进士，选翰林院庶吉士。曾国藩在京十年，眼界大开，知识学问广有长进，理学、书法、诗文都打下了良好的基础。咸丰元年，太平天国革命爆发。咸丰二年，丁忧回籍的曾国藩奉命到长沙办理团练事务。咸丰十年，太平天国摧毁江南大营，清政府于恐慌中命曾国藩为两江总督，统辖江苏、安徽，浙江、江西四省军务。同治三年，曾国藩指挥湘军攻陷太平天国首都天京。十一年二月初四病死南京，年62岁。谥“文正”。

曾国藩在书法上走过了一条由继承古典到脱古创新的探索道路，他幼时临习柳公权、颜真卿字帖，打下了良好基础。20岁时，到衡阳城有名的学堂——唐家私塾求学，师从汪觉庵先生，书法大有长进，深得柳体刚健俊美的精髓。后又学赵孟頫、董其昌，临智永《千字文》。在广泛的学习过程中，逐渐形成了墨色饱满、行笔流畅、结构严谨、间架宽绰的书写特点。其书法以颜、柳特征为主，在用笔和气韵上又深受赵孟頫、董其昌的影响。

曾国藩的书法艺术成就，主要在行书和楷书上，其作品劲健挺拔而不失洒脱，用笔严谨规范又不失活泼，刚柔相济，把刚健与婀娜两个对立面统一起来。他力追李邕、黄庭坚、欧阳询的刚健、雄强；参悟诸遂良、董其昌的婀娜、柔娴。在间架、用笔和用墨上三路并进，孜孜以求，终于形成了自己独特的风格。开创了晚清行、楷风范。

曾氏为晚清一代文豪，尤以对联艺术卓越。与同期王闿运、左宗棠誉为“湘中三大联家”。曾氏对联气势磅礴，含义深远，令人回味无穷。每联一出，即被人传诵一时，诸家辑录。这些哙炙人口的对联，以其深远的含义、独具魅力的书法艺术，被人视为珍品。

在曾国藩众多的传世作品中，长沙市博物馆收藏的对联：“十年揩洗见真妄，少日结交皆老苍”（图1）。无论是文辞还是书法都堪称精品。该作品质地为洒金色宣，纵125、横29厘米，署“滌生曾国藩”款，下钤“国藩之印”朱文印，“滌生”白文印。此联看似平淡天真却喻意深远，回味无穷。通篇结体严整而又疏朗开阔，横画自然舒展、刚健有力，竖画收放有度、雍容大方。字璩略偏长，中心紧凑，用笔自始至终一丝不苟。恰到好处地处理了刚柔、轻重、紧舒等矛盾，如横画多处使用方笔，竖画和撇多处参以圆笔，从而给人一种雍容大气的儒将风范。如“年”字，横细竖粗，端庄挺拔。“揩”，“结”、“老”等字，方圆结合，运用自如，体现了曾氏深厚的传统功力。

曾国藩为葆翁所书团扇：“唐公右丞行湖南，章尉以婆律香贽公，公觉，重辞之。香中果贻黄金。章叹曰：余贽达官无不受之。洁如冰壶，刚简有智而赫赫者唐公一人耳。葆翁同年大人鉴。国藩”（图2）。此件可谓曾氏行书佳作，全篇63字，一气呵成，无一懈笔，巧妙而又和谐的将刚健挺拔和圆润婀娜寓于一体，收到了独特的艺术效果。

本馆另藏有曾国藩行书题诗塘：“英雄独立图，同治三年蒲节题南沙相国真迹。滌生曾国藩”。下钤白文“滌生”印（图3）。南沙相国即蒋廷锡，字扬孙，号青桐居士，一号南沙，江苏常熟人。康熙四十二年进士，官至大学士。工书，善画。以逸笔写生，风神生动，意度堂皇。行书题跋：“董北苑真迹，予家罕有之物，尝于梦寐及之，沅甫弟于宿松旧家得此神品，为人间希宝也，与之同观。诚如探骊得珠。为之一快。同冶四年五月望日，滌生曾国藩于金陵节署”。下钤“国藩之印”朱文印，“滌生”白文印（图4）。从作品整体来看，端壮雄伟，气量恢宏，体势清俊，用笔从容而利落，自然朴实。此时曾氏已50多岁，书法个人风格已趋成熟。

曾国藩一生，无论是在十年寒窗苦读中，还是在繁重的军务中，于书法都临池不倦，创作了难以数计的楹联，屏条、日记和信札。自道光十九年至同治十一年他去世前夕，前后32年中共写下了130余万字的日记和书法作品，曾国藩以其别具一格的书法风格，在晚清书坛中占有重要的地位，他的书法无论在当时还是后世都为人所重，其书法理论亦影响深远，曾氏不愧为晚清一代书法名家。

曾纪泽（1839—1890年），湘乡人，字劼刚，号润名，曾国藩长子。袭一等毅勇侯，官户部侍郎。光绪四年（1878年）出使英、法。光绪六年（1880年）兼任驻俄公使，受命与沙俄交涉，即使在沙俄的胁迫下，亦据理力争，终于将伊犁收回，亦不再割让特克斯河流域。光绪十五年（1889年）奉召回国，任总理各国事务衙门大臣。后发表《中国先睡后醒论》，主张“强兵”优先于“富国”。卒谥惠敏，遗著辑为《曾惠敏公全集》。

曾纪泽少随父在军中，历十余年，得父指授颇多。他能书画篆刻。书法工于正、行、草诸体，长于篆书，临书谱尤精。马宗霍在《霎岳楼笔谈》中评价说：“（国藩子中）惠敏庭训最严，书功最深，所资亦最博。”曾纪泽从小受到良好的教育。《清历稿》称他“少负隽才”。他从小喜欢读书，同时，对书法也特剐感兴趣，在父亲指导下，从小即习帖练字。曾纪泽在书法学习上广取博览，楷书师法柳公权、颜真卿，行书摹学孙过庭并参悟“二王”笔法。篆书则宗李阳冰并参悟吴让之笔法，深得其妙。

本馆藏有曾纪泽篆书十一言联，“书不误人深悔昔年曾释卷，墨原磨我甚惭今日尚临池”。该作品质地为洒金红蜡笺，纵135、横26厘米，款署“子实姻世讲正臂”“劼刚曾纪泽”。下钤白文“曾纪泽印”，朱文“劼刚”（图5）。此联布局合理，书写一丝不苟，中锋运笔，笔画瘦硬有力。从他的书法对联中可以看到，他的篆书线条稳定，用笔沉着含蓄，变化而统一，一点一画深受李阳冰和吴让之的影响。

曾纪泽的另一件作品是行书团扇：“小园烟草接邻家，桑柘阴阴一径斜。卧读陶诗未终卷，又乘微雨去锄瓜。半醉凌风过月傍，水精宫殿桂花香。素娥定赴瑶池宴，侍女皆骑白凤凰。百钱新买绿蓑衣，不羡黄金带十围，枯柳坡头风雨急，谁凭画我荷锄归”。该作品为绢本，直径25厘米，款署：“贻仲二兄大人属，劼刚曾纪泽。”下钤“纪泽”白文印，“劼刚”朱文印（图6）。此作品用笔方圆结合，顿挫有力，布局合理，书写规矩。而且文辞优美，诗意盎然。

曾纪泽行书七言诗扇面：“翼然亭榭碧江滨，文藻芊眠一隽人，万卷图书长守富，四时花树迭为春。墟烟不动连云影，山雨频来濯世尘。吐弃下方凡近说，笙□鸾鹤闘清新”。该作品为纸本，纵17、横58厘米，款署“旧作录为篁村尊兄大雅之属”“劼刚曾纪泽”（图7），此作品章法错落参差，书写流利。如“万”、“鸾”，“鹤”等字，宛转流畅，转折自然，只是笔力稍弱。从这件作品里，很容易找到孙过庭的影响，其行书用笔多得孙过庭和“二王”笔意。

曾纪泽为晚清一代外交大臣，他一生忧国忧民，努力维护国家利益，致力于西学研究和推广，出使英、法，又兼任使俄官前后达八年之久，是一个俊异杰出的外交人才。同时还能潜心于书法，工正、篆、行、草诸体，并留下众多优秀的书法作品，实属难能可贵。

曾氏父子书法艺术风格的形成，深受湖湘文化和晚清崇碑书风的影响。

湖湘文化源远流长。曾国藩曾就读于岳麓书院，在湖湘文化的氛围中成为坚定的理学信徒，常言“义理之学最大”、“义理之学为先”，即使在戎马倥偬之时，《理学家传》等书亦常翻阅。曾纪泽少随其父，耳濡目染，潜移默化，受到了良好的熏陶。因此，湖湘文化的精神，也体现存曾氏父子的书法艺术之中。

清代堪称中国书法艺术的中兴时期，其主要标志是碑学的倡兴，许多书法家走上了临碑之路，直接从商周金文，秦篆汉隶中汲取营养。

曾氏父子主宗碑学追随名家，提倡古朴雄强的书风，同时身体力行，倡导北派碑学。曾国藩碑帖兼习，真、行出入欧阳询、虞世南、诸遂良、柳公权之间，融合欧黄为间架，形成了险劲挺拔、刚健婀娜的艺术特点。他于碑帖之间融汇贯通，弘扬了刚劲的书风，扭转了帖学的柔弱，突破了馆阁体的束缚。曾纪泽书法从小受其父指点，继承家学，广取博览。工正，篆、行、草诸体，尤以小篆笔力稳健，独具特色。曾氏父子在繁重的公务之余，仍能潜心书法，继承传统。并形成了各自独特的风格，创造了自己的审美个性。他们的书法作品和理论对近、现代书法产生了深远的影响，在晚清书法史上留下了浓墨重彩的一页。